Посмотрите на этих счастливых людей, аплодирующих игре Берлинского филармонического оркестра 10 февраля 1937 года.
Вы их прекрасно знаете: Эмми Геринг, Адольф Гитлер, Йозеф Геббельс и Герман Геринг.
Нацисты не просто обожали классическую музыку, они целенаправленно использовали её как мощное пропагандистское оружие, демонстрирующее немецкое художественное превосходство над порабощёнными народами и создающее систему общности культурных традиций победителей и побеждённых.
Музыкой Моцарта, Бетховена, Брамса, Брукнера, Штрауса и Вагнера стремились увековечить арийскую гегемонию. В этом процессе были задействованы лучшие музыкальные коллективы Германии под руководством талантливых дирижёров.
Ещё до начала войны посол в Великобритании Иоахим фон Риббентроп организовал гастроли Дрезденской государственной оперы.
Имперское Министерство народного просвещения и пропаганды щедро профинансировало перевозку артистов театра, технического персонала и немыслимого количества сценических конструкций, оборудования и декораций.
В течение двух недель в Ковент-Гардене с ошеломляющим успехом шли "Тристан и Изольда" Вагнера, "Дон Жуан" и "Женитьба Фигаро" Моцарта, "Ариадна на Наксосе" и "Кавалер розы" Штрауса.
На спектакль 2 ноября 1936 года приехал сам автор. Во время второго действия Рихард Штраус находился за кулисами, подбадривая артистов, а в финале появился перед занавесом, вызвав бурные овации на несколько минут. Лондонская публика в экстазе кричала и топала ногами, приветствуя официального композитора Третьего Рейха.
Для укрепления политических и культурных связей, с целью вовлечения в военные действия на своей стороне франкистской Испании в Барселоне целый месяц 1941 года давала спектакли Франкфуртская опера. Зрители смогли увидеть сочинения Штрауса, Моцарта и вагнеровскую тетралогию "Кольцо нибелунга".
На памятных мероприятиях в декабре 1941 года, посвящённых стопятидесятилетию со дня смерти Моцарта, гауляйтер Вены Бальдур фон Ширах заявил, что исполнение произведений композитора является
Именно нацист фон Ширах стоял у истоков легендарного новогоднего концерта Венских филармоников.
Национальный театр Мангейма в 1941 году представил в оккупированном Париже постановку "Валькирии" на французском языке.
На самом деле "музыкальные войска" нацистов шли буквально по пятам вермахта. Через пару недель после капитуляции Франции Берлинские филармоники отыграли три концерта в её поверженной столице.
В период с 1940 по 1942 год самый эффективный оркестр Рейха дал более двухсот концертов за её пределами, большинство из которых состоялись на завоёванных землях.
Выступления музыкантов оказывали моральную поддержку немецким солдатам, а также стимулировали интерес граждан покорённых государств к культурным ценностям захватчиков, закладывая основы коллаборационизма.
По свидетельству очевидцев, через шесть дней после высадки союзников в Нормандии парижане так энергично приветствовали выступление оркестра Берлинской филармонии, что пришлось несколько раз "бисировать", прежде чем восторженные фанаты разрешили ему покинуть сцену.
Конечно, этот принцип применялся избирательно. Некоторые народы лишались доступа не только к культуре. Им было отказано в праве жить вообще.
Так, в весеннем номере "The Beethoven Journal" за 1995 год опубликованы воспоминания десятилетнего узника концентрационного лагеря, из которых следует, что "Ода к радости"
Последнее, что слышали несчастные были "радостные" слова Шиллера на гениальную музыку Бетховена:
Музыка, литература, кинематограф, спорт ... только на первый поверхностный взгляд находятся "вне политики". Однако, как показывает исторический опыт, они всегда использовались, используются и будут использоваться в качестве инструментов так называемой "мягкой силы", как самое гуманное оружие.
Ссылка на пост отправляется в раздел Музыка и Политика постоянного КАТАЛОГА публикаций канала. Ещё по теме:
Новогодний концерт в Вене с коричневым оттенком - нацисты тоже любили музыку
Почему в Израиле запрет музыки не считают нарушением свободы и демократии?
Нео-неандерталец - фашистская музыка Карла Орфа
Своеобразным "алаверды" на визит Дрезденской оперы стали десятидневные гастроли Лондонского филармонического оркестра по немецким городам.
Дирижёр коллектива сэр Томас Бичем поначалу хотел показать всем свою независимость, исполнив одну из симфоний Феликса Мендельсона, прекрасно зная, что в Германии его музыка запрещена по национальному признаку.
В ночь с 9 на 10 ноября 1936 года группа агрессивных граждан снесла статую композитора в Лейпциге. Сам ли дирижёр понял или кто-то ему подсказал, но произведение Мендельсона было вычеркнуто из программы.
На концерте в Берлине, заметив в зале аплодирующего Гитлера, Бичем повернулся к оркестру и сказал, забыв что идёт прямая радиотрансляция: Кажется, старому ублюдку это нравится!
И якобы эта реплика разнеслась по всей Европе.
Но в действительности тщеславный дирижёр стал пешкой в политической игре нацистов.
